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Daniel Ek quitte son rôle de PDG chez Spotify

Ek se concentrera principalement sur le futur de Spotify, et nomme deux nouveaux co-PDG.

Daniel Ek quitte son rôle de PDG chez Spotify
Getty Images for Spotify

Ceci est la traduction adaptée d’un article de Jon Blistein, originalement publié par Rolling Stone le 30septembre 2025. Nous republions l'article originalement intitulé Spotify’s Daniel Ek Ditches CEO Title for ‘More Hands On’ Executive Chairman Role avec la permission de son auteur. Notez que certaines subtilités et nuances peuvent différer de la version originale.

Le cofondateur de Spotify, Daniel Ek, quittera ses fonctions de PDG de la plateforme de diffusion en continu pour assumer un nouveau rôle de président exécutif.


Ek a annoncé sa décision dans une lettre adressée au personnel de Spotify le mardi 30 septembre. La réorganisation entrera en vigueur le 1er janvier 2026, avec Gustav Söderström, coprésident et directeur des produits et technologies, ainsi qu’Alex Norström, coprésident et directeur des affaires, qui deviendront co-PDG.

Malgré ce changement de titre, Ek conservera un rôle de direction important, notamment dans la définition de l’avenir de l’entreprise. Il a précisé qu’il se concentrera sur la stratégie, l’allocation de capital, les enjeux réglementaires et les grandes orientations pour la prochaine décennie de Spotify.

Söderström et Norström continueront de relever directement de lui, et tous trois travailleront en étroite collaboration avec le conseil d’administration de l’entreprise, que les nouveaux co-PDG rejoindront sous réserve d’approbation. Ek a indiqué que cette structure «reflète un modèle européen de présidence», précisant qu’il sera «plus impliqué» que les présidents américains occupant un rôle comparable.

«J’ai toujours considéré les fonctions comme des missions», a-t-il écrit. «Chez Spotify, j’ai accompli environ neuf missions tout en conservant le même titre. À nos débuts, j’assemblais des meubles et je négociais nos premiers contrats. J’ai dirigé les finances, le produit, puis les ventes et le marketing. J’ai occupé des fonctions et assumé des tâches au sein de la plupart des équipes. Voici simplement ma prochaine mission. Mon titre change, mais pas mon engagement ni ma confiance en ce que nous construisons.»

Ce remaniement survient dans un contexte délicat pour Spotify, qui demeure la principale plateforme de diffusion musicale mais fait face à des critiques persistantes sur son système de redevances, à la multiplication de morceaux générés par l’intelligence artificielle et aux fraudes liées à l’écoute en continu. Ek est également ciblé par des protestations d’artistes ayant retiré leur musique de Spotify en raison de ses liens avec Helsing, une entreprise allemande spécialisée en technologies de défense et en intelligence artificielle.

En ouverture de sa lettre, Ek a fait allusion à la position centrale de Spotify dans l’industrie musicale: «Dans le Spotify d’aujourd’hui, tous les regards (et toutes les oreilles) sont tournés vers nous. Il y a peu de choses que nous faisons qui passent inaperçues.» Il a aussi évoqué ses activités hors de l’entreprise, affirmant vouloir continuer à contribuer à la création de «superentreprises» en Europe, développant de nouvelles technologies pour relever certains des plus grands défis de notre époque.

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Dans ce visuel à la fois drôle et imprévisible, Swift remonte dans les années 1990, à l’époque des centres commerciaux d’avant Internet, des infopublicités et des vidéos d’entraînement à domicile. Elle y incarne une célibataire solitaire entourée de chats, qui entretient une relation improbable avec un rocher, avant de tomber sous le charme de «la solution révolutionnaire à tous vos problèmes» qu’est Opalite. Dans une infopub, le produit promet qu’il «transforme magiquement vos problèmes en paradis grâce à notre potion chimique à la fine pointe de la technologie. Ça fonctionne sur les amitiés, les couples, les animaux de compagnie et les collègues».

S’ensuit un récit volontairement absurde, mais étonnamment tendre, porté par une distribution bien garnie. Tout porte à croire que Swift a convié l’ensemble des invités de son passage à The Graham Norton Show en octobre, incluant Norton lui-même, qui campe un vendeur de Nope-alite. Domhnall Gleeson joue l’intérêt amoureux autrefois malheureux de Swift, Lewis Capaldi apparaît en photographe de centre commercial, tandis que Greta Lee et Jodie Turner-Smith font de brèves apparitions dans des publicités télévisées. Cillian Murphy signe lui aussi un caméo.

Dans la version «Track by Track» de l’album sur Amazon Music, Swift explique que la chanson parle de «choisir le bonheur et de traverser des moments difficiles», et que son titre fait référence à «une pierre précieuse fabriquée par l’homme». Lors de l’épisode de New Heights où Swift a annoncé son douzième album, Travis a confié que Opalite était sa chanson préférée du projet. En octobre, sur les ondes de Capital FM, Swift a confirmé que c’était toujours le cas. «Il adore celle-là», a-t-elle dit.

À noter que la superstar n’a pas d’abord partagé le clip scintillant sur YouTube, optant plutôt pour une première exclusive sur deux des plus grandes plateformes de diffusion, Spotify et Apple Music. Cette décision coïncide avec le retrait des données de YouTube des palmarès Billboard, à la suite de changements méthodologiques. De toute façon, aucun des clips de The Life of a Showgirl n’a connu de sortie traditionnelle jusqu’ici. The Fate of Ophelia avait été présenté en salles à travers le pays dans le cadre des fêtes de lancement de l’album en octobre. Comme ce clip, Opalite sera mis en ligne sur YouTube dans les prochains jours.

The Fate of Ophelia vient tout juste de conclure une séquence historique en devenant le plus grand succès de la carrière de Swift, avec dix semaines consécutives au sommet du Billboard Hot 100, un record personnel. Opalite pourrait bien suivre le même chemin. La chanson a fait ses débuts au deuxième rang du palmarès et se maintient actuellement au dixième échelon. Si elle atteint la première place, ce serait la première fois depuis 1989 que deux chansons issues d’un même album de Swift se hissent au sommet du Hot 100.

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